Tonalité de F majeur tout au long du morceau, qui a pas mal de variations harmoniques qui ont attiré mon attention.
Globalement, les couplets et refrains utilisent des accords de la tonalité (avec une petite modulation en Dm), mais les transitions instrumentales osent partir dans des tonalités éloignées, notamment dans le bridge.

• Couplet
  • (F) I↗ii7↗I⁶-vi-ii-V: Montée diatonique de la basse, pour enchaîner avec un cycle de quintes Dm-Gm-C-F
  • (F) I↗ii7↗I⁶-V/vi-vi-I/V-ii-V: Modulation rapide en Dm la tonalité relative de F, via le Am7 qui se transforme en A7/C#, on finit par une cadence classique en ii-V-I
  • (F) vi↗V⁶↗I-IV-ii-V
• Refrain
  • (F) I-I⁶-ii/vi-V/vi-vi-I⁶₄-ii7↗I⁶↗IV↗V↗vi↗V⁶: Première ligne riche en changements, un ii-V-i en Dm et une grande montée diatonique à la basse.
  • (F) vi↘V/vi↘I⁶₄↘II⁶-ii7: une partie où la basse fait une descente chromatique, avec un enchaînement rencontré souvent dans les musiques japonaises, G/B vers Gm7. On peut expliquer le G/B (issu de la descente chromatique) par le fait qu’on utilise le mode dorien de Dm, ou bien la gamme mélodique ascendante de Dm (où le B est bécarre). L’enchaînement direct vers le Gm est une minorisation de l’accord G renversé précédent, mais qu’on appuie avec la fondamentale en G, ce qui renferme et clôt la descente chromatique.
• Bridge
  • (Fm) iv7-v7-I-VI-VII: On a modulé dans la tonalité mineure homonyme, Fm, directement via le iv-v-I avec cette majorisation de la tonique. On appuie ce changement de tonalité en utilisant les degrés majeurs VI et VII, mais qui enchaînent sur des accords étrangers Am7 et Dm7 (un V-I en Dm qui est la relative mineure de F majeur tonalité de départ)
  • (F) IVM7-iv7-iii-VI7-iv7-bVI-ii7↗I⁶↗IV↗V7: On a ici modulé en F majeur car on tombe sur Bbmaj7, même s’il est ensuite minoré, car il enchaîne sur le V-I en Dm qu’on a vu précédemment (Am7-Dm7), par répétition. Sauf qu’on refait des emprunts à la tonalité F mineure via le Bbm et Db avant de repartir avec des accords de F, en montée diatonique à la basse. Je n’arrive pas vraiment à expliquer clairement ces Bbm et Db autrement.

Un très beau morceau avec une harmonie riche et variée, très intéressant à écouter. Cet ending a été spécialement mis à l’épisode 8 qui a un twist majeur et une ambiance plutôt émouvante.

The piece is in F major throughout, with quite a few harmonic variations that caught my attention.
Overall, the verses and choruses use chords from the key (with a brief modulation to Dm), but the instrumental transitions dare to venture into distant keys, particularly in the bridge.

• Verse
  • (F) I↗ii7↗I⁶-vi-ii-V: Diatonic bass ascent, leading into a cycle of fifths Dm-Gm-C-F
  • (F) I↗ii7↗I⁶-V/vi-vi-I/V-ii-V: Quick modulation to Dm, the relative minor of F, via Am7 which transforms into A7/C#, ending with a classic ii-V-I cadence
  • (F) vi↗V⁶↗I-IV-ii-V
• Chorus
  • (F) I-I⁶-ii/vi-V/vi-vi-I⁶₄-ii7↗I⁶↗IV↗V↗vi↗V⁶: A first line rich in changes, a ii-V-i in Dm and a large diatonic bass ascent.
  • (F) vi↘V/vi↘I⁶₄↘II⁶-ii7: a section where the bass descends chromatically, with a progression often encountered in Japanese music, G/B moving to Gm7. The G/B (arising from the chromatic descent) can be explained by the use of the Dorian mode of Dm, or the ascending melodic scale of Dm (where B is natural). The direct move to Gm is a minorization of the preceding inverted G chord, but reinforced with the root G in the bass, which closes and seals the chromatic descent.
• Bridge
  • (Fm) iv7-v7-I-VI-VII: We have modulated to the parallel minor key, Fm, directly via the iv-v-I with this majorization of the tonic. This key change is reinforced by using the major VI and VII degrees, which then lead into the foreign chords Am7 and Dm7 (a V-I in Dm, which is the relative minor of F major, the original key)
  • (F) IVM7-iv7-iii-VI7-iv7-bVI-ii7↗I⁶↗IV↗V7: We have modulated back to F major here as we land on Bbmaj7, even though it is subsequently minorized, as it leads into the V-I in Dm seen previously (Am7-Dm7), by repetition. Except that we again borrow from the F minor key via Bbm and Db before returning to F major chords, with a diatonic bass ascent. I cannot really explain these Bbm and Db clearly in any other way.

A very beautiful piece with rich and varied harmony, very interesting to listen to. This ending was specifically placed at episode 8, which features a major twist and a particularly moving atmosphere.