Le morceau est en Bm pour les couplets, et en C#m (un ton au dessus) dans les refrains.
Dans le couplet, on a une descente diatonique de la basse du B jusqu’au C#, permettant à la fin de faire une cadence iiø7-V-i.
Dans le pré-chorus, on commence par une belle progression dans la relative D pour revenir en Bm.
On trouvera le pattern VI-VII-v-i (G A F#m Bm) répété plusieurs fois.
Ce pattern est repris plusieurs fois dans le refrain, 1 ton au dessus en C#m, et il finit par une cadence classique iiø7-V-i.

On notera dans la partie instrumentale entre Chorus 2 et 3 que le premier accord A#7b5 est assez particulier, car étranger à la gamme de C#m. Il permet de faire une descente chromatique à la basse (A# A G#) en commençant plus haut que le A et en ajoutant de la tension dès le départ par la nature demi-diminuée de l’accord. Et l’enchaînement se termine par le classique iiø7-V-i.

The piece is in Bm for the verses, and in C#m (a whole tone above) for the choruses. In the verse, there is a diatonic bass descent from B down to C#, allowing a iiø7-V-i cadence at the end. In the pre-chorus, we begin with a nice progression in the relative major D before returning to Bm. We’ll find the pattern VI-VII-v-i (G A F#m Bm) can be found repeated several times. This pattern is repeated several times in the chorus, a whole tone higher in C#m, and it ends with a classic iiø7-V-i cadence.

It is worth noting in the instrumental section between Chorus 2 and 3 that the first chord A#7b5 is quite unusual, as it is foreign to the C#m scale. It allows for a chromatic bass descent (A# A G#), starting higher than A and adding tension right from the start through the half-diminished nature of the chord. The progression then concludes with the classic iiø7-V-i.