Morceau en C#m. On utilise quelques accords plutôt empruntés à la gamme mélodique ascendante (ou au mode dorien), par la présence de F# et D#m qui requièrent un A# dans l’accord => en réalité, on a modulé vers G#m, ce qui explique l’apparition du A#.
Le son est assez confus pour moi, j’ai du mal à distinguer si on est en B ou en E/B, bref pas facile de distinguer les petites différences: en effet on a une mélodie au piano qui se répète et qui joue sur plusieurs notes à la fois, pouvant prêter à confusion l’accord sous-jacent quand on n’entend pas bien les cordes derrière.

• Couplet
  • (C#m) i↘VII(ou III/VII)↘VI↗VII↗i↘VII↘VI↘V: descente diatonique de la basse puis remontée, puis descente jusqu’à la dominante
  • (C#m) VI-VII-VI-iiø7-V: on finit par un ii-V-i classique qui enchaîne sur le refrain
• Refrain
  • (G#m) iv-III-VII-V-i-III-VII-V: ici piège, on commence par le C#m qui est le IVe degré de G#m vers lequel on a modulé
  • (G#m) iv↗v↗VI↗VII: 2 fois une montée diatonique et on fait une cadence évitée à chaque fois.

The piece is in C#m. A few chords are borrowed from the ascending melodic scale (or Dorian mode), indicated by the presence of F# and D#m, which require an A# in the chord. But we modulated to G#m in fact.
The sound is quite confusing to me; I have difficulty distinguishing whether we are on B or E/B — in short, it is not easy to tell the subtle differences: indeed, there is a repeating piano melody that plays several notes simultaneously, which can cause confusion about the underlying chord when the strings behind it are not clearly audible.

• Verse
  • (C#m) i↘VII(or III/VII)↘VI↗VII↗i↘VII↘VI↘V: diatonic bass descent then ascent, then descent down to the dominant
  • (C#m) VI-VII-VI-iiø7-V: ending with a classic ii-V-i leading into the chorus
• Chorus
  • (G#m) iv-III-VII-V-i-III-VII-V: ici piège, on commence par le C#m qui est le IVe degré de G#m vers lequel on a modulé
  • (G#m) iv↗v↗VI↗VII: 2 fois une montée diatonique et on fait une cadence évitée à chaque fois.