Le morceau a une intro qui est reprise à la fin, en Gm. Le milieu est plutôt en Fm, même si cela n’est pas super clair en réalité, car on frotte avec le Bbm. D’ailleurs l’intro se termine en Fm, donc on joue sur les tonalités, on est dans le flou.

Dans l’intro, la mélodie tourne autour de plusieurs demi-tons (Eb D C#), d’abord sur Gm ce qui nous laisse penser qu’on est en gamme mineure mélodique harmonique avec le Eb. Puis on passe sur le A7, donc le V/V a priori. Mais après on enchaîne sur du Fm, tonalité bien éloignée… Et on majorise pour aller sur F majeur et puis un Bdim qui laisse penser qu’on va aller peut-être en Cm (car la mélodie utilise F Eb D C), mais un diminué peut servir de pivot pour aller sur 4 tonalités.
Par exemple, Le Bdim peut enchaîner sur un Cm, un Ebm, un Gbm ou un Am, car chacune des notes de l’accord dimunué peut servir de sensible pour l’accord suivant.
Puis finalement, on enchaîne sur le Gm de départ, ce qui fait une sorte de cadence évitée.

La partie du milieu est plus classique dans ses enchaînements:

• (Fm) i-v-VI-VII-i-V
• (Fm) i-v-iv-VII-i-V/iv: on voit le iv-VII-i qui est une cadence de type backdoor

Dans la suite, on voit le GbM7 qui est la tonalité de la seconde napolitaine de Fm, qui résout sur F7 qui serait la dominante de Bbm. Mais on évite cette cadence en enchaînant sur DbM7.

La transition avec la partie de fin est du F7 vers Gm. Ca fait penser à la cadence backdoor, le VII qui enchaîne sur le I mineur.

The piece has an intro that is reprised at the end, in Gm. The middle section is mostly in Fm, even though this is not entirely clear in practice, as it rubs against Bbm. Moreover, the intro ends in Fm, so the piece plays on different keys, keeping things ambiguous.

In the intro, the melody revolves around several semitones (Eb D C#), first over Gm, which leads us to think we are in the harmonic melodic minor scale with the Eb. Then we move to A7, which appears to be the V/V. But afterwards we shift to Fm, a quite distant key… The tonic is then raised to move to F major, followed by a Bdim which suggests we might be heading towards Cm (as the melody uses F Eb D C), but a diminished chord can serve as a pivot to four different keys.
For instance, the Bdim can lead to Cm, Ebm, Gbm or Am, as each note of the diminished chord can act as a leading tone to the next chord.
Finally, we resolve back to the opening Gm, creating a kind of deceptive cadence.

The middle section is more straightforward in its progressions:

• (Fm) i-v-VI-VII-i-V
• (Fm) i-v-iv-VII-i-V/iv: the iv-VII-i is a backdoor cadence

Further on, we see GbM7, which is the Neapolitan second key of Fm, resolving to F7, which would be the dominant of Bbm. However, this cadence is avoided by moving to DbM7.

The transition into the final section is from F7 to Gm. This resembles the backdoor cadence, the VII leading into the minor I.