On est en C#m, les accords utilisés sont dans la gamme, avec des enchaînements courants.

Refrain:

• (C#m) I-VII-VI-iv-V: descente diatonique et enchaînement IV V I
• (C#m) VI-VII-V/VII-i-VI-V: montée diatonique puis chromatique de la basse jusqu’au I puis cadence IV V I
• (C#m) iv-v-I: cadence IV V I en gardant mineurs les iv et v et en majorant le degré I

Couplet:

• (C#m) i-VI-iv-V: une progression “50’s progression”.
• (C#m) VI-VII/VI-v-i: le A à la basse reste pour le 2e accord qui monte d’un ton pour faire un B/A, donnant envie de résoudre comme un V de E qui est la tonalité relative majeure de C#m, mais la cadence est évitée pour arriver sur le V mineur (G#m), avec une cadence V-I
• (C#m) iv-v-III-VI-bII-V: on retrouve un cycle de quintes E A D G#, la “circle progression” utilisant D comme tonalité napolitaine de C#m.

Je n’ai pas eu envie d’analyser la suite.

We are in C#m, the chords used are within the scale, with common progressions.

Chorus:

• (C#m) I-VII-VI-iv-V: diatonic descent and IV V I progression
• (C#m) VI-VII-V/VII-i-VI-V: diatonic then chromatic bass ascent up to the I, followed by a IV V I cadence
• (C#m) iv-v-I: IV V I cadence keeping the iv and v minor while raising the I to major

Verse:

• (C#m) i-VI-iv-V: a “50’s progression”
• (C#m) VI-VII/VI-v-i: the A in the bass remains for the second chord, which rises a whole tone to form a B/A, creating a desire to resolve like a V of E — the relative major of C#m — but the cadence is avoided, landing instead on the minor V (G#m), with a V-I cadence
• (C#m) iv-v-III-VI-bII-V: a cycle of fifths “circle progression” appears: E A D G#, using D as the Neapolitan of C#m.

I didn’t feel like analysing the rest.