Tonalité globale en Bb majeur. Structure à peu près de forme sonate ABCA’B’:

• le thème A est en Bb majeur. La partie des trilles sert à faire la transition vers le thème d’après en G majeur.
• le thème B est en G majeur (tonalité relative mineure majorée)
• le développement C développe la tonalité de Eb, puis Gm pour finir sur un D en pédale, puis un G en pédale. Des pizzicatos qui explorent Eb pour revenir ensuite sur Bb la tonalité d’origine
• le thème A’ est repris avec quelques variantes: la partie des trilles n’est pas reprise ici.
• le thème B’ est transposé en Bb majeur, tonalité initiale, et on finit sur une Coda.

Ce que j’ai remarqué de spécial:

• Dans le thème A, mesure 7, j’ai été étonné de voir un Gm7 à la basse avec sixte majeure pour aller vers F (on s’attend plutôt à un C7/G).
• Dans la partie des trilles (mesure 35), la transition de Bb vers G est comme ceci: Bb D/A A7 D G D7
  Il fait comme s’il allait moduler vers la relative Gm, mais va plutôt en G.
• Dans le thème B, par exemple mesure 81, la broderie de D vers Eb ajoute une couleur particulière: la basse fait D Eb D en montant, la mélodie fait B Bb B en descendant.
• Ce thème B termine en G puis directement minoré pour moduler vers du Eb, IVe degré.
• Dans la fin du développement, pour faire la transition vers le thème A’, pas mal d’altérations de type b9
• Dans le thème A’, on enchaine plus directement vers le thème B, on prend moins de temps.

Overall key of Bb major. Structure roughly in sonata form ABCA’B’:

Theme A is in Bb major. The trill section serves as a transition towards the next theme in G major. Theme B is in G major (raised relative minor key) The development C explores the key of Eb, then Gm, before settling on a D pedal point, then a G pedal point. Pizzicatos explore Eb before returning to Bb, the original key. Theme A’ is restated with a few variations: the trill section is not reprised here. Theme B’ is transposed to Bb major, the opening key, and the piece ends with a Coda.

What I noticed as particularly notable:

In theme A, measure 7, I was surprised to see a Gm7 in the bass with a major sixth moving towards F (one would rather expect a C7/G). In the trill section (measure 35), the transition from Bb to G goes as follows: Bb D/A A7 D G D7. It proceeds as though it is about to modulate to the relative minor Gm, but instead moves to G major. In theme B, for example measure 81, the neighbor note figure from D to Eb adds a particular color: the bass moves D Eb D ascending, while the melody moves B Bb B descending. Theme B ends in G and then is immediately minorized to modulate towards Eb, the IVth degree. At the end of the development, to transition into theme A’, there are several alterations of the b9 type. In theme A’, the transition into theme B is more direct, with less time taken.